渔庄秋霁图倪瓒感悟,渔庄秋霁图技法

元代倪瓒《渔庄秋霁图》赏析(或评论)

1、笔墨干枯，简练，意境荒寒，气韵深远。寥寥数笔，饱含了复杂的心绪以及对审美理想的追求。此画不仅创造了一种荒寒旷远的绘画意境，而且也将元代的山水画的用笔技巧推向极致。

2、元代倪瓒的代表画作如下：《渔庄秋霁图》画作内容：画面写的是江南渔村秋景。近处为山石坡陀，树木四五枝，无交错与盘曲，树干挺劲，株叶秀整，四面生枝，参差有致。中幅为水平如镜的湖面，毫无波纹，湖光波色一片空明。

3、《渔庄秋霁图》是元代画家倪瓒创作的纸本墨笔画，现收藏于北京故宫博物院。此图描绘的是渔庄秋景，通过疏朗的笔墨，表现出田园村舍、茂林修竹、落日秋江、渔舟出没、轻烟蒙霭的美景。倪瓒的生平经历颇为传奇，他是一位才华横溢且性格孤傲的文人。

4、《渔庄秋霁图》在整个图画创作里面，呈现出一种荒凉而寒冷，寂静而萧瑟，并且无比空旷的山水画意境。

5、秋山翠冉冉，湖水玉汪汪这两句诗，可能出现在元代倪瓒的《渔庄秋霁图》中。此画描绘的是风雨之后的湖边景色，五六株疏树，水面空阔，山峦平远。画面上就是这两句诗的意境体现。首先，“秋山翠冉冉”，这句话表达了山峦在秋天时的翠绿和连绵不断。

6、”《渔庄秋霁图》一画是倪瓒山水画典型风格的作品。近景是平坡， 上有杂树五六枝， 中景是一片空白， 实为浩淼的湖水， 远景是低平的峦头，境界极为旷远。此画墨法浓润， 与他晚年一意平淡的风格稍有不同。此图写太湖一角晴秋傍晚的山光水色。湖水浩渺，遥接逶迤山脉。

渔庄秋霁图是平远吗

《元倪瓒渔庄秋霁图》为元代倪瓒作品。画面疏树五六株，水面空阔，山峦平远。描绘风雨之后“秋山翠冉冉，湖水玉汪汪”的湖边景色。

不对 《渔庄秋霁图》为元代倪瓒作品。画面疏树五六株，水面空阔，山峦平远。笔墨干枯，简练，意境荒寒，气韵深远。寥寥数笔，饱含了复杂的心绪以及对审美理想的追求。

《渔庄秋霁图》是倪瓒五十五岁时的作品，充分展现了他成熟时期的典型画风。画卷描绘江南渔村秋景及平远山水，以其独特的构图显露个人特色，即所谓的“三段式”。

深远让你感到山重水复，深邃莫测；有平远视野开阔，心旷神怡。要达到这样的效果，就要打破焦点透视观察景物的局限，而要用仰视、俯视和平视等散点透视来描绘画中的景物。元代倪瓒的作品《渔庄秋霁图》即平远的代表作。宋代范宽的《溪山行旅图》即高远的代表作。深远，一般中国的山水画里都有。

创作背景，倪瓒是一位出生于富裕家庭的画家，他从小接受了良好的教育，并精通诗词、书法和绘画。他的绘画风格以简洁、明快、清新、自然著称。《渔庄秋霁图》是倪瓒晚年创作的作品之一，也是他的代表作之一。

元倪瓒渔庄秋霁图的作者简介

倪瓒主张作品要表现画家的“胸中逸气”， 强调主观意兴的抒发， 反对刻意求工、求似， 曾云：“仆之所谓画者， 不过逸笔草草， 不求形似， 聊以自娱耳！”“余之竹聊以写胸中之逸气耳！”《渔庄秋霁图》一画是倪瓒山水画典型风格的作品。

渔庄秋霁图的作者是倪瓒。倪瓒（1301年－1374年），初名倪珽，字泰宇，别字元镇，号云林子、荆蛮民、幻霞子，江苏无锡人，元末明初画家、诗人。倪瓒家中富有，博学好古，四方名士常至其门。元顺帝至正初年，散尽家财，浪迹太湖。洪武七年（1374年）卒，时年七十四岁。

这句诗出现在《渔庄秋霁图》，选择C。此诗的作者为：倪瓒。作者简介：倪瓒出生于（1301-1374年），字元镇，号云林，江苏无锡人。倪家为江南豪富。家筑清閟阁云林堂等亭堂馆阁，收藏书画极多。倪瓒自幼饱览经史，工诗文，善书画，谙熟音律。性情孤高，一生不做官。

《渔庄秋霁图》是元代画家倪瓒创作的纸本墨笔画，现收藏于北京故宫博物院。此图描绘的是渔庄秋景，通过疏朗的笔墨，表现出田园村舍、茂林修竹、落日秋江、渔舟出没、轻烟蒙霭的美景。倪瓒的生平经历颇为传奇，他是一位才华横溢且性格孤傲的文人。

倪瓒山水画初师董源，后参以荆浩、关仝笔法，写山石树木又兼师李成创折带皴。其作品大多取材于太湖一带湖山景色，多用水墨枯笔干擦，偶尔设色。早中年浑厚之中间出以萧散秀逸，晚年苍劲之中又出以蕴藉高旷，作品有一种萧瑟荒寒之感。

倪瓒45岁和55岁分别画了什么画

知倪瓒此时45岁，而黄公望长他32岁，其时已是77岁老者。黄公望曾以10年时间为倪瓒画《江山胜览图》浅绛山水卷，长2丈5尺多，倪瓒推崇他，尊称“老师”，可知两人相交之深。后黄公望果见此图，并欣然题诗图上：“远望云山隔秋水，近看古木拥坡陁。居然相对六君子，正直特立无偏颇。大痴赞云林画。

他的至交张伯雨是有名的道士，倪瓒曾为其精心绘制了《梧竹秀石图》。另一位他所推崇的名画家黄公望亦是当时新道教全真教中名人，道学深邃，比他年长32岁。黄公望曾花10年时间，替倪瓒画《江山胜揽图》卷，长二丈五尺余，是黄氏浅绛山水中的杰作之一，画卷题款为至正戊子（1348）；那时倪瓒48岁。

绘画成就：倪瓒擅山水、竹石、枯木等，其中山水画中采用了典型的技法——折带皴，是元代南宗山水画的代表画家，其作品以纸本水墨为主。其山水师法董源、荆浩、关仝、李成，加以发展，画法疏简，格调天真幽淡。作品多画太湖一带山水，构图平远，景物极简，多作疏林坡岸，浅水遥岑。

擅画山水和墨竹，师法董源，受赵孟頫影响。早年画风清润，晚年变法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远，惜墨如金。以侧锋干笔作皴，名为“折带皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥数笔，逸气横生。书法从隶书入，有晋人风度，亦擅诗文。洪武七年卒，时年七十四岁。

元代倪瓒的代表画作是六君子图。六君子图是三段式的构图方法，远山、湖水、丘石树木。近处是六棵树木在丘石之间顽强的生长，中间占据着画面大部分空间的空白处，似云、似雾、又似水，体现出深远幽静的气韵，再加上画面顶端的一抹远山，更显悠长。

元代倪瓒的代表画作如下：《渔庄秋霁图》画作内容：画面写的是江南渔村秋景。近处为山石坡陀，树木四五枝，无交错与盘曲，树干挺劲，株叶秀整，四面生枝，参差有致。中幅为水平如镜的湖面，毫无波纹，湖光波色一片空明。